單項(xiàng)選擇題歐洲16世紀(jì)，最早運(yùn)用和弦技術(shù)寫作多聲部合唱，從而避和免了聲部之間的不諧和音的意大利和尼德蘭作曲家是（）和（）。
A.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和杜費(fèi)（G.Dufay）
B.拉索（O.di.Lasso）和奧克漢姆（J.Ockeghem）
C.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和拉索（O.di.Lasso）
D.奧克漢姆（J.Ockeghem）和杜費(fèi)（G.Dufay）
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1.單項(xiàng)選擇題從15世紀(jì)開始，“尼德蘭樂派”又大大發(fā)展了復(fù)調(diào)合唱的對位寫作技巧，創(chuàng)始人改革了以前的三部合唱為四部合唱的法則，把復(fù)調(diào)藝術(shù)發(fā)展到最高峰，他們的合唱藝術(shù)對推進(jìn)聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。該創(chuàng)始人是（）。
A.奧克漢姆（J.Ockeghem）
B.普雷（J.D.Pre‟s）
C.杜費(fèi)（G.Dufay）
D.拉索（O.di.Lasso）
2.單項(xiàng)選擇題14世紀(jì)在法國和意大利出現(xiàn)了世俗性的復(fù)調(diào)合唱，其代表是法國的（）流派和意大利的（）。
A.新藝術(shù)和尼德蘭樂派
B.尼德蘭樂派和牧歌
C.新藝術(shù)和牧歌
D.圣詠和名歌手
3.單項(xiàng)選擇題（）下列哪位作曲家打破了數(shù)百年以來“圣詠”對旋律的壟斷地位和“只有四度、五度、八度才是協(xié)和音程”的古希臘概念，為以后出現(xiàn)的建立在三和弦基礎(chǔ)上的古典和聲學(xué)奠定了基礎(chǔ)？
A.法國音樂家維特里
B.意大利音樂家朗迪諾
C.巴黎作曲家萊翁寧
D.意大利作曲家帕列斯特里那
4.單項(xiàng)選擇題13世紀(jì)起，歐洲開始盛行復(fù)調(diào)音樂，（）合唱成為復(fù)調(diào)的主要形式，開始主要用于教會(huì)合唱團(tuán)。
A.多聲部
B.單聲部
C.高聲部
D.低聲部
5.單項(xiàng)選擇題中世紀(jì)時(shí)期有關(guān)歌唱藝術(shù)的資料極少，在一部名為《數(shù)學(xué)、幾何、音樂》的著作中談到聲樂教學(xué)的見解，說“呼吸這一活動(dòng)制約著聲音的延續(xù)------人的嗓音就像人體一樣，有其上下無法逾越的限度，該書的作者是（）。
A.馬開托•帕杜安斯基
B.葉羅尼姆•莫拉弗斯基
C.伊吉多爾
D.勃愛齊亞
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聲樂訓(xùn)練中常用的體位有哪些？（）
題型：多項(xiàng)選擇題
以下哪些音樂作品適合男高音演唱？（）
題型：多項(xiàng)選擇題
流行音樂起源于19世紀(jì)的布魯斯音樂。
題型：判斷題
對于聲樂表演，以下哪些因素可能會(huì)影響演唱效果？（）
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以下哪些屬于聲樂練習(xí)的常見方法？（）
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題型：多項(xiàng)選擇題
民歌是我國最古老的藝術(shù)形式之一。
題型：判斷題
手風(fēng)琴獨(dú)奏與重奏的最大區(qū)別是，重奏的美更多的體現(xiàn)在演奏者之間默契的配合上。
題型：判斷題