A.蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄
B.李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭
C.趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙
D.祝允明、文徵明、陳道復(fù)、王寵
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A.祝允明、文徵明、徐禎卿
B.解縉、楊慎、徐渭
C.祝允明、文徵明、唐寅
D.袁枚、趙翼、蔣士銓
A.“勁體”
B.“金石體”
C.“瘦金體”
D.“骨骼體”
A.“渴筆”
B.“刷字”
C.“飛白書(shū)”
D.“一筆書(shū)”
A.《李白憶舊游詩(shī)卷》
B.《諸上座帖》
C.《黃州寒食詩(shī)卷跋》
D.《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》
A.《李白憶舊游詩(shī)卷》
B.《諸上座帖》
C.《黃州寒食詩(shī)卷跋》
D.《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》
最新試題
漢代刻石不包括()
真正代表顏真卿書(shū)法墨跡水平的是()
唐以后篆書(shū)衰落,具有代表性的作品寥若星辰,且這些作品大多帶有行草書(shū)用筆的意味。
宋徽宗提倡什么樣的畫(huà)風(fēng)()
康有為對(duì)待前人書(shū)法的態(tài)度是()
碑學(xué)作品與帖學(xué)作品的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格非常接近。
清代書(shū)法的重視篆隸,重視碑學(xué)是從誰(shuí)開(kāi)始的()
學(xué)習(xí)甲骨文書(shū)法,選擇范本和臨摹時(shí),應(yīng)留心甲骨文的刻寫(xiě)工具和載體,還有特殊的書(shū)契者身份。
簡(jiǎn)牘帛隸書(shū)墨跡相比碑刻隸書(shū)書(shū)跡而言,姿態(tài)更多、用筆更豐富。
下面哪一個(gè)是清末之后研究金文的成就()