A、利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星
B、大個(gè)子，一臉橫肉，努著對(duì)大黑眼珠
C、眼珠黑得像兩口小井，深深地閃著黑光
D、眼珠像兩個(gè)香火頭，隨著面前的搶尖兒轉(zhuǎn)
E、嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條黃草辮子
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A、《行路難》：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”
B、《早雁》：“仙掌月明孤影過(guò)”
C、《秋興》：“塞上風(fēng)云接地陰”
D、《鷓鴣天》：“梧桐半死清霜后”
E、《摸魚(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤”
A、主觀臆斷，自我中心主義和狂妄自大是產(chǎn)生愚蠢見(jiàn)識(shí)的根源
B、堅(jiān)持科學(xué)認(rèn)知態(tài)度和善于聽(tīng)取不同意見(jiàn)是避免愚蠢見(jiàn)識(shí)的根本方法
C、樹(shù)立宇宙無(wú)限，人的認(rèn)識(shí)有限的觀點(diǎn)是克服愚蠢見(jiàn)識(shí)的根本途徑
D、文中通過(guò)“我”與“你”的“對(duì)話”展開(kāi)說(shuō)理的效果
E、文中不只采用了例證，還采用了引證、類(lèi)比論證等多種方式
A、不甘屈居人下
B、報(bào)效知己
C、寬容大度
D、深謀遠(yuǎn)慮
E、禮賢下士
A、現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)創(chuàng)造的根本源泉
B、學(xué)藝艱難，要有刻苦鉆研的精神
C、藝無(wú)止境，要有精益求精的精神
D、氣盛言宜，要不斷加強(qiáng)自身的修養(yǎng)
E、辭必己出，要有“惟陳言之務(wù)去”的精神
A、臉上高興，內(nèi)心悲哀
B、表面單純，內(nèi)里陰險(xiǎn)
C、故意裝傻，騙取婚姻
D、看似喜劇，實(shí)則悲劇
最新試題
李玉創(chuàng)作的（）對(duì)北曲聲律作了全面系統(tǒng)的總結(jié)，被時(shí)人奉為作曲指南。
王實(shí)甫的代表作《西廂記》是我國(guó)戲曲史上一部經(jīng)典之作，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）
清代戲曲在明代基礎(chǔ)上并沒(méi)有出現(xiàn)新的高潮，下列關(guān)于清代戲曲敘述不正確的一項(xiàng)是（）
《定風(fēng)波》中作者在雨中漫步，可見(jiàn)出他（）的心態(tài)。
明初以（）為代表的臺(tái)閣詩(shī)人，專(zhuān)事粉飾太平，歌功頌德。
《煮酒論英雄》中，劉備聽(tīng)了曹操的話“吃了一驚，手中所執(zhí)匙箸，不覺(jué)落于地下”，為何以害怕雷聲作掩飾（）
明代短篇小說(shuō)進(jìn)入了興盛時(shí)期，馮夢(mèng)龍的三言是其代表作，下列關(guān)于三言的說(shuō)法正確的是（）
《定風(fēng)波》是蘇軾謫居黃州時(shí)所作，作者在這首詞中表現(xiàn)了（）的人生態(tài)度。
王國(guó)維說(shuō)“一代有一代之文學(xué)，唐詩(shī)宋詞元曲”，一般所說(shuō)的元曲包括兩個(gè)部分，散曲和（）
《煮酒論英雄》中塑造了劉備（）形象。