中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。

中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。

中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。

中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。

中國的科學(xué)技術(shù)曾長期處于世界領(lǐng)先地位。在天文方面，中國古代的很多觀測活動主要是為了尋找王朝“授命于天”的根據(jù)，但是就觀側(cè)記錄而言，有很多天文觀測記錄是世界上最早的。同樣，中國古代在醫(yī)學(xué)、數(shù)學(xué)、工程等方面也取得了巨大成就。
**戰(zhàn)爭以后，中國國內(nèi)大力倡導(dǎo)“德先生”和“賽先生”，中國的科技發(fā)畏開始逐步現(xiàn)代化，并在各個歷史時期取得了相當(dāng)輝煌的成就。