在戲曲臉譜與民間美術的關系中，民間美術中的（）都有戲曲人物形象。

（）為中國影戲的傳播作出了貢獻。

清后期的竹刻作品，大都是低而淺的陽文或陰文，那是因為清后期刻竹者自己不能自畫自刻，須請畫家代為畫稿設計，刻與畫分離，刻竹者成為單純的刻工，只能在竹材的表面落刀做文章。

扎架子中的劈竹的“劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開。

發(fā)簍，又叫發(fā)籮，是舊時女子用來存放頭發(fā)的器具。

（）年中國的影戲傳到了英國。

傳統(tǒng)民族文化自身有著鮮明的特征，其中（）特征比較突出。

民間剪紙往往通過諧音、象征、寓意等手法，提煉、概括自然形態(tài)構成圖形。

建陽工筆畫融匯在中西基礎上，處于文人畫與農(nóng)民畫邊緣的藝術，吸收民間藝術精華、弘揚傳統(tǒng)工筆畫技法，把“下里巴人”和“陽春白雪”融合的恰到好處。

通過一定的裝飾手段反映（），是傳統(tǒng)商品和地方特產(chǎn)的包裝設計常用的方法。