A.吸收融合話劇的寫實(shí)觀念,采用寫實(shí)布景,從而打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制。
B.戲曲情節(jié)的集中性增強(qiáng)。
C.按照社會主義現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)時流行的階級斗爭理論提煉生活與刻畫人物。
D.具有變現(xiàn)力的新唱腔、新版式和人物主題音樂被創(chuàng)造出來。
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A.韓少功《爸爸爸》
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B.《寒夜》
C.《春》
D.《隨想錄》
A.荷花淀派作家
B.山藥蛋派作家
C.傷痕文學(xué)作家
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A.《青春萬歲》
B.《青春之歌》
C.《春天》
D.《女房東》
A.《揀麥穗》
B.《童年二題》
C.《茶花賦》
D.《社稷壇抒情》
最新試題
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
柏山作品中表現(xiàn)了深受盤剝的農(nóng)民日益增長的反抗意志的有()。
20世紀(jì)50年代,應(yīng)和著社會主義建設(shè)高潮的到來,郭小川創(chuàng)作了()等詩。
王蒙小說中采用放射型結(jié)構(gòu)的有()。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
1937至1940年,郭小川在八路軍120師359旅工作,在此期間收集了()的素材。
關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是()。
下列屬于劉紹棠的作品的有()。
以下對王蒙小說語言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。