《三國演義》的小說家筆法主要表現(xiàn)在以下方面：（）

首開近代新文學風氣之先的人物是（），王國維的《（）》是一部優(yōu)秀的詞論專著。

“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。”是《紅樓夢》中對（）的肖像描寫；“淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。”是對（）的外貌刻畫。

《紅樓夢》的結局，賈寶玉最后做了（）。

對清代詞壇的下列說法中，不準確的一項是（）

《水滸傳》的版本相當復雜。從文字的詳略、描寫的細密來分，有繁本與簡本之別。

以下關于《水滸傳》的評價正確的是：《水滸傳》《水滸傳》，注重刻畫人物性格的層次性、流動性；純熟地使用了白話，多方面地推進了中國古代長篇小說藝術的發(fā)展（）

“千錘萬鑿出深山，（）。粉身碎骨渾不怕，（）?！边@首七絕，作者于謙借石灰自喻。語言蒼勁，氣勢豪放。

周進和范進是小說（）中的兩個典型人物。

結合《林黛玉拋父進京都》，具體分析作品是如何刻畫王熙鳳這一形象的。