許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛(ài)和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南，獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。

《絕唱》不是哪個(gè)國(guó)家的電影？（）

90年代以來(lái)香港電影，比如《春光乍泄》《天上人間》《暗戰(zhàn)》等都喜愛(ài)描寫(xiě)異常人和邊緣人。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

總體來(lái)看，朝鮮電影的政治影響很大，但是藝術(shù)成就不高。

瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。

《金剛山姑娘》是朝鮮電影中為數(shù)不多的愛(ài)情電影。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。

《金姬銀姬命運(yùn)》描寫(xiě)的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)造成的兩姐妹骨肉分離，交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。