A.對文學的社會意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則,打破一般語法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
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A.貶低文學的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對白為基礎的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結構無拘無束乃至雜亂無章
D.以輕松調侃的語調敘述沉郁恐怖的故事
A.時間的整一,被時間的無聊和無窮盡所代替
B.人物的整一被人物的繁復所代替
C.空間的整一被空間/地點的不可知所代替
D.動作/情節(jié)的整一被動作/情節(jié)的荒謬和不連貫所代替
A.人既不是世界的主人,也不是社會的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲,反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
A.似真似幻
B.浪漫離奇
C.客觀事實
D.直抒胸臆
A.夸張
B.比喻
C.悖論
D.反諷
最新試題
下列哪一項不是“新小說”派作家的創(chuàng)作特點()。
()在論文《論內省心理學的幾個問題》(1884)首先提出意識流這個概念。
“新小說”派作家羅伯-格里耶的哪部作品()被改編成電影,名為《謊言者》。
“新小說”派形成時主要以反對()為目的與宗旨。
《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作,它屬于60年代拉美文壇上的()。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀50年代興起于()。
《百年孤獨》創(chuàng)造了一類以()為代表的,精力充沛、有識見的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
《百年孤獨》通過布恩地亞家族()代人的命運,折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個多世紀的歷史進程。
下面()作品不是以西班牙戰(zhàn)爭為背景的。