A.小說(shuō)采用了偵探小說(shuō)式的題材
B.具有情節(jié)錯(cuò)位和深度模式消失的特點(diǎn)
C.小說(shuō)運(yùn)用了影視語(yǔ)言和數(shù)學(xué)公式的推導(dǎo)
D.小說(shuō)中的大量對(duì)物件的描寫屬于動(dòng)態(tài)描寫
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A.瑪格麗特·杜拉斯
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60年代后,存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到()文學(xué)流派中。
下面哪位作家不屬于“新小說(shuō)”的流派()。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于()。
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的()被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。
黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是()。
下面的作家()不屬于存在主義文學(xué)流派。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以()為代表的,精力充沛、有識(shí)見(jiàn)的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
關(guān)于“寫物主義”,下列不是羅伯-格里耶的主張的是()。
《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個(gè)反英雄,以下行為并非出自他的是()。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。