A.作家創(chuàng)造藝術(shù)形象的結(jié)果
B.接受者再造形象的結(jié)果
C.作品表現(xiàn)作家思想的結(jié)果
D.作品反映生活的結(jié)果
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A.作家對(duì)接受者的影響
B.文學(xué)作品對(duì)接受者的影響
C.文學(xué)批評(píng)家對(duì)接受者的影響
D.作者對(duì)批評(píng)家的影響
A.表現(xiàn)說(shuō)
B.再現(xiàn)說(shuō)
C.實(shí)用說(shuō)
D.客觀說(shuō)
A.中國(guó)文學(xué)的主題
B.中國(guó)文學(xué)的風(fēng)格
C.中國(guó)文學(xué)的美
D.中國(guó)文學(xué)的文體
A.虛境的產(chǎn)生依靠實(shí)境的完美表達(dá)
B.虛境是藝術(shù)表現(xiàn)的重心
C.實(shí)境是意境創(chuàng)造的意向和目的
D.意境的創(chuàng)造不應(yīng)考慮虛境
A.黑格爾
B.康德
C.別林斯基
D.達(dá)·芬奇
最新試題
恩斯特·卡西爾認(rèn)為，人類的文化越往后發(fā)展，這種（）就變得越加顯著。
胡應(yīng)麟認(rèn)為（）開(kāi)千古平淡之宗。
抒情作品的結(jié)構(gòu)特征是（）
藝術(shù)靈感的特征主要有：突發(fā)性、迷狂性、（）。
主張“文學(xué)作品的形式應(yīng)當(dāng)被感覺(jué)為動(dòng)態(tài)的形式”的理論家是（）
羅蘭-巴爾特把敘事單位分為核心單位與（）。
啟蒙運(yùn)動(dòng)后由法國(guó)學(xué)者狄德羅、德國(guó)詩(shī)人萊辛對(duì)（）的推崇，敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實(shí)主義觀念。
羅蘭·巴爾特認(rèn)為，作品中的作者只是（）作者。
敘事作品在敘述故事的過(guò)程中采用的敘述方式有（）。
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與（）視角。