A.重情感而輕想象
B.情感是決定作品成敗的惟一因素
C.優(yōu)秀的抒情作品包含著巨大的情感容量
D.表達(dá)了人類豐富、復(fù)雜的情感內(nèi)涵
E.情感是抒情作品的根基和血肉
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A.哲理性
B.象征性
C.審美性
D.朦朧性
E.期望性
A.作品內(nèi)部的組織構(gòu)造
B.作品內(nèi)容的總體安排
C.文本的潛在結(jié)構(gòu)
D.文本的圖式化框架
E.文本的題材內(nèi)涵
A.書面語言
B.文學(xué)文本的語言
C.作家內(nèi)心語言
D.理想化語言
A.時(shí)距
B.次序
C.頻率
D.視角
A.第一人稱敘述
B.第二人稱敘述
C.第三人稱敘述
D.視角變換敘述
最新試題
文學(xué)風(fēng)格的載體是()。
中國古人常說“有一等襟抱,才有一等真詩”,它強(qiáng)調(diào)的是()。
敘事文本中的標(biāo)記是怎樣表現(xiàn)出來的?
“論詩,就必須從根本上把它看做詩,而不是別的東西?!边@句名言出自()。
(敘述時(shí)間中的)次序
“反復(fù)”這種抒情話語形式,可以追溯到()中被廣泛使用的“重言“、“重章疊句“等。
恩斯特·卡西爾認(rèn)為,人類的文化越往后發(fā)展,這種()就變得越加顯著。
“夫意象應(yīng)曰合,意象乖曰離,是故乾坤之卦,體天地之撰,意象盡矣?!弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是()。
啟蒙運(yùn)動(dòng)后由法國學(xué)者狄德羅、德國詩人萊辛對()的推崇,敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實(shí)主義觀念。
藝術(shù)靈感的特征主要有:突發(fā)性、迷狂性、()。