20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結合起來。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）

文藝復興最先在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀達到頂峰。

設計科學的出現使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯姻開始瓦解了。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。

現代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現于（）

德萊賽的設計受到東方藝術的影響，從19世紀20年代起，東方藝術，特別是日本藝術的風格成了歐洲設計語匯的一部分。

"新現代主義”的興起與經濟發(fā)展密切相關，有必要體現出商業(yè)界的（）與（）。