著名的電影理論家巴贊認(rèn)為，電影應(yīng)當(dāng)包括真實(shí)的時(shí)間（）和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)（）。

（）是影視藝術(shù)基本的美學(xué)特征。

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

在我國(guó)，真正大量地、有意識(shí)地運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的影片是韓曉磊導(dǎo)演的（）。

攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式有哪些？

（）是對(duì)好萊塢喜劇片的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)的人物，他所塑造的鮮明的人物形象，代表了美國(guó)喜劇的最高成就。

簡(jiǎn)述電影意識(shí)形態(tài)理論。

楊天青這個(gè)形象出自影片（）。

下面屬于中央電視臺(tái)紀(jì)錄片欄目的是（）。

嘗試以弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論來(lái)解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。