如何理解戲劇的虛擬性？

（）是迄今所發(fā)現(xiàn)的最早人類制作的石器工具。

在某種意義上，藝術(shù)家在動心動情的同時(shí)，又是用他的（）、工具來感覺、體驗(yàn)和選擇事物對象的。

藝術(shù)教育與審美教育的區(qū)別主要體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？

簡述“游戲說”的內(nèi)容及其優(yōu)缺點(diǎn)。

認(rèn)為印象派一味探索光與色，美術(shù)便陷入了失去強(qiáng)烈而富于熱情的表現(xiàn)力的危險(xiǎn)之中的藝術(shù)家是（）。

政治內(nèi)容只有（）進(jìn)入藝術(shù)作品才有藝術(shù)價(jià)值。

以下關(guān)于敘事散文的說法正確的是（）

攝影作品通常被認(rèn)為是最為真實(shí)可靠的歷史文獻(xiàn)。

悲劇主人公往往具有崇高的追求，其行為也符合歷史發(fā)展的必然要求。