朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。

周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度，在無所顧忌的搞笑中，一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無完膚。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

朝鮮戰(zhàn)爭電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是（）。

對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是（）。

《金姬銀姬命運(yùn)》描寫的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭造成的兩姐妹骨肉分離，交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。

電視在日本經(jīng)過三次普及，第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。