李漁在《閑情偶寄》中探討戲曲古今題材的處理問題的篇章是（）。

下列觀點(diǎn)出自馮夢(mèng)龍《序山歌》的有（）。

以“變”之一字論詩(shī)的理論家是（）。

陳子昂為糾正晉、宋以來“彩麗競(jìng)繁”的文弊而提出的變革方法有（）。

晚明時(shí)期，曲學(xué)研究方面的代表性作品有王驥德的（）。

《與元九書》是一篇綱領(lǐng)性著作，作為經(jīng)驗(yàn)與理論它總結(jié)的對(duì)象是白居易的（）。

嚴(yán)羽以禪喻詩(shī)，根據(jù)禪的乘有大小，分詩(shī)為第一義與第二義。他所說的第二義詩(shī)是（）。

韓愈古文理論關(guān)于文章形式的革新，主要表現(xiàn)在（）。

《市井艷詞序》中“市井艷詞”指的是（）。

桐城派文人把因聲求氣奉為不易之論，他們學(xué)習(xí)和欣賞文章所采用的重要方法是（）。