阿爾托早期對于設計的研究關注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。

20世紀50年代當代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。

奇巴也追求設計的（）與（），通過色彩、造型、細節(jié)和平面設計使產品親切宜人和幽默可愛，達到雅俗共賞。

美國工業(yè)設計在20世紀90年代，工業(yè)設計在使用高科技（）、（）的過程中起到了重要的橋梁作用。

中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。

20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

“郁金香”椅設計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。

"新現(xiàn)代主義”的興起與經濟發(fā)展密切相關，有必要體現(xiàn)出商業(yè)界的（）與（）。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）