尼采稱瓦格納為“史無前例的最狂熱戲子”，顯示了批評家的（）

“在涵養(yǎng)深的人那里，一切經(jīng)歷物是長久延續(xù)著的”出自（）

“人以一種全面的方式，就是說，作為一個(gè)總體的人，占有自己全部的本質(zhì)”，是對人的本質(zhì)的一種精辟概括。出自于（）

魯迅少年時(shí)，為了讓弟弟能更“有出息”而。踏碎了弟弟辛辛苦苦做好的風(fēng)箏，其對此一直記掛，在心后創(chuàng)造作了《風(fēng)箏》，這體現(xiàn)了作家的（）

李白的“相看兩不厭，只有敬亭山”描述的是審美體驗(yàn)的（）

20世紀(jì)20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學(xué)者是（）

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家剖析文本入手的結(jié)構(gòu)的功能單位是（）

莊子說的“游”實(shí)際上是藝術(shù)家的（）

批評家的心理特征是攻擊性氣質(zhì)、想象力和（）

左拉的“不是我寫小說，而是讓小說自己成熟”描述的是作為藝術(shù)創(chuàng)作潛動(dòng)機(jī)的（）