朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南，獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。

對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是（）。

關(guān)于朝鮮紅色電影說法正確的是（）。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

被韓國(guó)列為18部禁片之一的影片是（）。

屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是（）。

當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽(yáng)剛，造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。

暴力美學(xué)的奠基人是楚原。

屬于香港新浪潮電影中的社會(huì)寫實(shí)片的是（）。