A.《畢恭畢敬的妓女》
B.《蒼蠅》
C.《死無葬身之地》
D.《禁閉》
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A.對文學的社會意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則,打破一般語法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
A.貶低文學的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章
D.以輕松調(diào)侃的語調(diào)敘述沉郁恐怖的故事
A.時間的整一,被時間的無聊和無窮盡所代替
B.人物的整一被人物的繁復所代替
C.空間的整一被空間/地點的不可知所代替
D.動作/情節(jié)的整一被動作/情節(jié)的荒謬和不連貫所代替
A.人既不是世界的主人,也不是社會的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲,反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
A.似真似幻
B.浪漫離奇
C.客觀事實
D.直抒胸臆
最新試題
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點在于,尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
下面()不是馬爾克斯的長篇小說。
《百年孤獨》創(chuàng)造了一類以()為代表的,精力充沛、有識見的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是()。
《百年孤獨》通過布恩地亞家族()代人的命運,折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個多世紀的歷史進程。
下面的作家()不屬于存在主義文學流派。
“第二十二條軍規(guī)”(catch -22)一詞現(xiàn)在已進入美國語言,被人們廣泛加以應(yīng)用。以下()不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨三部曲”中的作品。()
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀50年代興起于()。
以下作品中,()不是加西亞馬爾克斯的作品。