“高技術(shù)”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。

“無名性"設計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調(diào)建筑的（）

現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于（）

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

"新現(xiàn)代主義”的興起與經(jīng)濟發(fā)展密切相關(guān)，有必要體現(xiàn)出商業(yè)界的（）與（）。

綠色設計著眼于（）與（）的生態(tài)平衡關(guān)系。

“有計劃的商品廢止制”的弊端，迫使設計師們不得不重新思考工業(yè)設計的（）

設計科學的出現(xiàn)使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術(shù)的聯(lián)姻開始瓦解了。