A.定語
B.狀語
C.補(bǔ)語
D.賓語
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中國(guó)畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動(dòng)，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達(dá)的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。
A.突出主體，表達(dá)空間感
B.抓住重點(diǎn)，突出真實(shí)感
C.體現(xiàn)墨色濃淡變化的美感
D.通過對(duì)比產(chǎn)生節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感
中國(guó)畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動(dòng)，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達(dá)的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。
A.字
B.號(hào)
C.別名
D.齋號(hào)
中國(guó)畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動(dòng)，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達(dá)的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。
A.百駿圖》（清代郎世寧）
B.洛神賦圖》（東晉顧愷之）
C.寒江獨(dú)釣圖》（南宋馬遠(yuǎn)）
D.韓熙載夜宴圖》（五代顧閡中）
中國(guó)畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠(yuǎn)的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠(yuǎn)隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀(jì)清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動(dòng)，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達(dá)的意境也與畫面構(gòu)圖相關(guān).虛實(shí)有無之間互為補(bǔ)充形成生機(jī)和靈氣。
A.宣筆、漆墨、宣紙、款硯
B.湖筆、徽墨、宣紙、端硯
C.徽筆、貢墨、宣紙、端硯
D.紫毫、御墨、宣紙、款硯
最新試題
在講解“克服”時(shí)，需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)在搭配上的特點(diǎn)，即（）
下列屬于借代造詞的是（）
下列句子中，“在”是介詞的是（）
對(duì)于“風(fēng)”的搭配，不同的語言有不同的搭配習(xí)慣（）
非語言法是指借助語言外的手段解釋詞語的方法。具體分為（）
下列復(fù)合詞的語素義提示了詞義的部分內(nèi)容的是（）
下列短語沒有歧義的是（）
下列詞語是引申法造詞的是（）
下列詞語的由來與少數(shù)民族有關(guān)的是（）
下列哪組詞是修辭造詞（）