中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。

20世紀50年代當代主義在居家環(huán)境中體現出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。

美國工業(yè)設計在20世紀90年代，工業(yè)設計在使用高科技（）、（）的過程中起到了重要的橋梁作用。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現，把裝飾壓到了最低限度。

（）、（）和新工藝的不斷出現，為設計出環(huán)保汽車開辟了嶄新的前景。

設計科學的出現使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯姻開始瓦解了。

20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產借鑒并改造了過去的（）和（），以使產品能為更多的人所購買。

"新現代主義”的興起與經濟發(fā)展密切相關，有必要體現出商業(yè)界的（）與（）。