《詞源》中明確出“本色語”要求：“句法中有字面，蓋詞中一個生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌頌妥溜，方為本色語”的是宋代文論家（）

文學(xué)語言的無需外在驗證而內(nèi)在自足的特性即文學(xué)語言組織的（）

魯迅少年時，為了讓弟弟能更“有出息”而。踏碎了弟弟辛辛苦苦做好的風(fēng)箏，其對此一直記掛，在心后創(chuàng)造作了《風(fēng)箏》，這體現(xiàn)了作家的（）

20世紀20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學(xué)者是（）

對象的線性結(jié)構(gòu)方式是（）

“在涵養(yǎng)深的人那里，一切經(jīng)歷物是長久延續(xù)著的”出自（）

莊子說的“游”實際上是藝術(shù)家的（）

語音、文法、辭格、語體是文學(xué)語言的（）

“行路難，行路難，多歧路，今安在？”屬于運用了文學(xué)語言辭格層面的（）

加工過的、規(guī)范化了的書面語，并通常與口語或土語相對的是（）